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日比久子

公開: 2007年8月1日 Modified: 2025年4月11日

アルバム

日比久子「トパーズの花～ひまわりとトウモロコシ～」

この絵がこのコレクションの最後に置かれているのは、いくつかの理由から当然だと感じています。第一に、久子はこの花、ひまわりがとても好きでした。トパーズの厳しい気候条件にもかかわらず、ひまわりは育ち、繁茂していたからです。おそらく、久子と他の囚人がひまわりと同じ特徴を持っていたからこそ、彼女はこれらの特徴をとても気に入っていたのでしょう。どんなことがあっても、この荒涼とした環境に不当に追いやられた人々は、それでも生き延び、繁栄することができたのです。 --説明額装されていないキャンバス地。テーブルの上の鉢植えのひまわりと、左側に横たわるトウモロコシの穂のイメージ。碑文左：久子日比 / 1945 年 8 月、裏面：トパーズの花トパーズではひまわりだけがよく育ちました。とても高く育ちます。花はとても大きく、暑い太陽と砂漠の地、厳しい気候の中でもとても強い花です。歴史この絵は、日比久子と家族がトパーズ強制収容所にいた最後の数か月間に描かれた未完成の作品のようです。色彩はやや濁っており、日比はこの絵を別の絵の上に描いたように思われる。上層の絵の具の下には、別のひまわりの絵が描かれている。キャンバスの大部分を占めるひまわりは、色の輪で表現されている。この作品には、造形や細部の描写はほとんどない。この作品には絵の具の垂れもはっきりと見られ、未完成の絵であることがうかがえる。裏の碑文には、砂漠の気候に生い茂るひまわりへの日比の称賛が記されている。絵画縦 22 インチ、横 18 インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1945 年 8 月 (96.601.55) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子「手紙」 (日比久子「手紙」(日比久子「手紙」))

この絵は珍しい。というのも、久子は兵舎内の様子や物を描いた作品をあまり作らなかったからだ。この絵には、典型的な部屋の中にあったであろうものがすべて描かれている。石炭で動くストーブ、壁に掛かった洗濯物、ほうきなどが含まれている。 -- アーティストの日比久子は 1907 年に日本で生まれ、1920 年、14 歳のときにアメリカに移住した。1926 年にカリフォルニア美術学校に入学して絵画を学び、将来の夫となる日比松三郎と出会う。カリフォルニア州ヘイワードで 2 人の幼い子どもと幸せに暮らしていたが、1941 年に真珠湾攻撃により一変した。1942 年 5 月 8 日、日比一家はタンフォラン競馬場へ向かい、最終的には残りの戦時中をユタ州トパーズで過ごした。この時期とその後の数年間は、「不確実性と恐怖に満ちた、久子にとって憂鬱な時期だった」と娘の伊吹は語る。彼女が描いた収容所生活の絵は陰鬱なものが多かった。年配の女性が座って手紙を読んでいるこの絵は、抑留体験によって生じた痛ましい混乱の一部を捉えている。「親愛なる母へ」で始まるこの手紙は、おそらく東部または中西部の都市で働くため、あるいは軍隊に従軍するために収容所を離れた彼女の子供の一人からこの女性に宛てて書かれたものと思われる。日比の子供たちは収容所の外で仕事を探すために彼女を残せる年齢ではなかったが、この絵は主題に対する彼女の共感をとらえている。この絵が描かれた1945年3月には、ますます多くの二世が仕事探しのために外出を許可され、政府がすでに再定住のプロセスを開始していたため、このような家族の離散はより頻繁に起こり始めていたであろう。 --説明額装されていないキャンバス地。赤いドレスと黒いエプロンを着た年配の女性が座って手紙を読んでいる画像。左側にポットベリーストーブ、背景には洗濯物が掛かっており、右側にはほうきとちりとりがある。銘文署名 LL: 日比久子 / 1945 年 3 月歴史この絵画は、このコレクションの中で、兵舎の内部を描いた唯一の例です。この作品で日比久子は、家族が住んでいた兵舎の「アパート」の 1 つを詳細かつ間近に見ています。女性が少し前かがみになって座り、手紙を読んでいます。彼女の楕円形の体型は、彼女の後ろ左側にわずかに立つ丸太ストーブとよく似ています。この女性についてはあまり知られていませんが、日比が彼女を母親として特定していることは重要です。手紙が書かれた機会は明らかに重要であり、日比は「親愛なる母へ」と書かれた手紙の冒頭を鑑賞者に見せています。この手紙は、さまざまな理由で収容所の外に移住した息子または娘からの手紙だった可能性があります。多くの若い日系アメリカ人男性が米軍に志願または徴兵されたため、この手紙は兵士になった女性の息子からの手紙である可能性があります。他の若者たちは、西海岸以外の学校で大学教育を始めたり再開したりすることが許された。多くは中西部に行き、一部は東海岸に行った。さらに他の人々は、ユタ州の他の地域や、戦争のために農業労働者が不足している場所で仕事を見つけた。WRA が実施した再定住プロジェクトは複雑なものだった。その主な目的は、日本人の攻撃を受けやすいと考えられていた西海岸に日系アメリカ人が再び住むのを防ぐことだった。したがって、この絵で言及されている手紙は、さまざまな状況に言及している可能性がある。日比は、干された洗濯物や女性の後ろの壁にピンで留められた絵など、居住区の他の詳細を提供している。(この絵は、画家の娘であるイブキ・リーが子供の頃に描いた絵に言及しているようだ。) 干された洗濯物と彼女のそばにあるほうきとちりとりの存在は、女性が家事を中断してこの手紙を読んだ可能性があることを示唆している。絵画縦22インチ、横26インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1945年3月 (96.601.51) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。短期間の教育目的の使用は、限定配布で許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)までお問い合わせください。

日比久子「ランドリールーム」

洗濯室と便所はすべて共同でした。また、設備も整備も不十分でした。浴室には浴槽が 4 つしかなかったため、ここに示すように、女性たちは洗濯室のシンクで幼い子供を洗っていました。 --説明額入り、張りキャンバス。 | ユタ州トパーズにあるトパーズ強制収容所の洗濯室で、スラックス姿の女性たちが洗濯用シンクで子供を洗っている画像。黄色いシャツを着た 2 人の女性が工業用シンクの両端に立って子供を洗っています。2 人の子供がシンクの中で待っています。赤いトップスを着た女の子が BR で、黄色いシャツを着た小さな子供の肩に腕を回して立っています。赤いジャケットを着た女性が、左後ろの壁にもたれながら子供を膝に抱いてベンチに座っています。2 人の子供がその横で待っています。右中景に別のシンクが見えます。背景の開いた戸口から、兵舎の列が見えます。碑文浴槽は 4 つしかありませんでした。母親たちが洗濯室で子供を洗っていました。これらのスペースは完全に共同体として設計されており、たとえば、個々の個室にはドアさえありませんでした。そのため、プライバシーが欠如し、収容者にとって恥ずかしい状況になりました。さらに、これらの施設を使用するために長い列ができることもよくありました。日比自身も、浴槽がほとんど常に使用されているように見えたと書いています。その結果、多くの母親は、洗濯用に作られたシンクで子供たちを入浴させることで状況を改善しました。この絵の裏に、日比は「浴槽は4つしかありませんでした。母親は洗濯室で子供たちを入浴させました」と書いています。この絵には3人の女性と9人の子供が描かれています。日比の作品によくあることですが、彼女の人物には具体性や詳細さがありません。背景には開いたドアがあり、バラックの列が見え、その設定は間違いなく強制収容所のものです。絵画キャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1945年4月26日 (96.601.15) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子「シャワー・トイレ・洗濯棟」

ここで示唆されているように、シャワー、トイレ、ランドリー設備は同じ建物内にあることが多かった。恥ずかしい思いをしないように、夜遅くまで起きてシャワーを浴びることも多かった。 --説明額装されていない、キャンバスに張られた作品。煙突と煙のあるバラックの画像、左側の別のバラックの一部、右側のバラックに影を落としている。銘署名 LR: Hisako Hibi / Oct. 1944歴史この絵は、日比久子の構図へのこだわりを示している。焦点は風景ではなく、パターン感覚を生み出す形にあるようだ。ある建物の角が前景に描かれ、左側の絵を縁取っている。その影は、右側の建物の側面に劇的に落ちている。これにより、この作品に鋭い幾何学模様が生まれている。鑑賞者は、この空間の少し外側、ただし地面の高さに位置している。この路地の閉ざされた空間から脱出することはできない。日比は、キャンバスの表面の凹凸が少なくなるように、より広い筆使いをしています。絵画縦20インチ、横16インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944年10月 (96.601.49) 日比イブキ・リー寄贈日比久子コレクションその他のコレクションを見るには:日系アメリカ人国立博物館コレクションオンライン著作権は日系アメリカ人国立博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人国立博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子「アパートの前。」

久子は、このような荒涼とした環境で、これほど美しいものが育つことができることを示したいと考えて、再びひまわりを絵に描きました。この「家」は目を楽しませてくれます。しかし、これらの部屋は非常に狭く、風、寒さ、ほこりなどの外的要素から保護されることはあまりなかったことを忘れてはなりません。 --説明フレームなしのキャンバス。バケツを手にしたバケツのそばの若い男性の絵。バケツの前にはひまわりが植えられています。バケツのドアは開いています。銘裏面：私のAPT 16-8 A+Bの前面 1944年8月最終日伊吹日比歴史これは、トパーズ強制収容所で日比が住んでいた特定のバラックアパートを描いた唯一の絵画です。日比久子の作品のほとんどは、個人や建物の詳細を述べていません。この作品で日比は、彼女の特定の居住区の外観に焦点を当てています。小さな花園は満開で、くすんだバラックの壁に色の輝きを加えています。右端には、おそらく日比の息子と思われる少年がバケツを持って描かれている。鑑賞者は、この少年が植物に水をやろうとしているのだろうと想像する。戸口には、背の高い植物に隠れて座った人物が描かれている。小さな砂利道が、この家の整然とした明るい雰囲気をさらに引き立てている。実際、家族に割り当てられた個別のスペースは、わずか 16 フィート×20 フィートの部屋だった。強風により、床の割れ目や粗末なタール紙を貼った壁から、絶えず埃や土が兵舎内に吹き込まれていた。しかし、この日比家の描写は、収容所生活の困難さを露骨に表すことなく、比較的愛らしいものとなっている。絵画縦 16 インチ、横 20 インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944 年 8 月 (96.601.41) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクション他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクション・オンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた配布での短期教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比寿久子「寒い日」

トパーズ強制収容所は、冬は非常に寒くなることがありました。この絵は、バラックの煙突から出る黒煙を強調しています。この煙は、強制収容所の暖房の唯一の燃料である燃える石炭から出ています。 --説明フレームなし、キャンバスに張られています。 | ユタ州トパーズ強制収容所のバラックの前にある黒い石の山（おそらく石炭）の横で、手前に雪か石炭をシャベルで掘っている人の絵。背景の雪に覆われたバラックの煙突から煙が上がっています。碑文署名、LR：日比久子 / 1944年4月歴史この絵の中心となるのは、手前にいる、雪か石炭をシャベルで掘っていると思われる人物です。日比の収容所の絵画に描かれたほとんどの人々と同様、この人物も匿名で、一般的には特定できません。左右の山は、おそらく、ポットベリーストーブに必要な石炭です。どの「アパート」にも、トパーズの厳寒の冬の間、唯一の暖房源として機能したストーブがありました。石炭の供給は予測不可能で、収容者は中央の場所から居住区にできるだけ多くの石炭を集める責任がありました。この人物は、おそらく、兵舎のために石炭を集めている最中でしょう。背景の煙突からは濃い黒煙が上がっており、丸太型ストーブの 1 つで燃えている石炭を示しています。この絵には、これが収容所の環境であることを示す通常の兆候の多くが欠けています。典型的な兵舎の列は、小さな建物の集まりに置き換えられています。有刺鉄線のフェンスと監視塔もありません。これは、寒くて雪景色の静かなシーンです。絵画縦16インチ、横20インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944年2月 (96.601.38) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子 - 「トパーズ農園の農産物」

前述のように、トパーズ強制収容所の人々は環境を美化するためにできる限りのことをしました。これらの農産物は、収容所で時間を過ごす方法として設立されたトパーズ農業部門の成果です。これらの菜園で作られた作物は、食堂で出されたはるかに栄養価の低い食事を補うのに役立ちました。 --説明額入り、張りキャンバス。ブリティッシュコロンビア州のオレンジ色の果物のある緑豊かな静物画。展示用に額装されています。碑文LR に署名: Hisako Hibi / 1944 年 9 月、裏面: キャンバスに「トパーズ農業部門への賛辞。彼らは私たちに新鮮な野菜を提供してくれました。彼らは私たちに最高の新鮮な野菜を食べさせてくれました。農業部門のトパーズ製品」と書かれています。歴史トパーズ農業部門が設立された理由はいくつかあります。退屈な日々を過ごす方法の 1 つでした。また、日系アメリカ人コミュニティには、仲間の収容者のために専門知識を活かしたプロの庭師がかなりいました。農業部門の生産物は、野菜や花を収容所の人々に提供しました。野菜は、食堂で提供される平凡な陸軍配給食を補うのに重要でした。新鮮な野菜は、収容所の人々に高く評価されました。植物や花は、収容所の環境を美しくし、少なくともトパーズにいた何人かの人々の精神を高揚させました。日比は、砂漠のアルカリ性の土壌を耕作する人々への尊敬の念を繰り返し述べました。絵画幅: 22 インチ、額縁: 27 x 23 インチ、高さ: 26 インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944 年 (96.601.32) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビコレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比寿子「宝探し」

しばらくして、囚人たちは監視下で有刺鉄線の外側へ出ることが許された。この遠出で、かつてこの地域に住んでいたアメリカ先住民の矢じりやトパーズ、その他の「宝物」を見つけた者もいた。門の外に出ることは許されていたものの、監視塔があることからも明らかなように、監視されていたことを忘れてはならない。 --説明額装されていないキャンバス地。野原を歩く2人の男性と、その背後に監視塔がある。柵には標識があり、野原の向こうには山々が見える。碑文署名、LR: 日比久子 / 1944年7月;戻る: WRA の規制が少し緩和されると、私たちは制限区域の一部に外出することが許され、少しの自由を享受しました。私たちは外出を楽しみました。蚊や虫などがたくさんいたので、顔、手、足を覆わなければなりませんでした。「日比久子、貝殻拾いに行く」歴史しばらくして、収容所の管理者は、有刺鉄線のフェンスの外側の制限区域に抑留者が入ることを許可することを決定しました。多くの抑留者が、こうした機会を利用してちょっとした遠出をしました。親子でよく矢じりを探しに行きました。矢じりは、その地域を占領していたかつてのネイティブアメリカンの文明の証拠です。トパーズがあった地域には、化石の残骸や半貴石のトパーズも豊富にありました。抑留者はよくトパーズの小片を集めて、ジュエリーや工芸品を作りました。日比は、家族と一緒にこのような「宝探し」に出かけたこと、そして蚊から身を守るために頭からつま先までほぼ全身を覆わなければならなかったことについて書いています。この絵では、日比は、日比の説明どおりに適切な服装をした 2 人の抑留者が「宝探し」に出かける様子を描いています。収容所の周囲に残っていた有刺鉄線のフェンスには、赤と黄色の警告標識が点在しています。このまれな機会で自由を味わったにもかかわらず、監視塔とフェンスは、与えられた自由がまだ限られていたことを思い出させるものとして残っています。絵画高さ: 22 インチ、幅: 26 インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944 年 7 月 (96.601.33) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビコレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた配布による短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子「水槽」

ヒマワリは、ユタ州の砂漠気候で育つことができる数少ない花のひとつでした。この絵は、囚人たちが荒涼とした荒涼とした環境を美化するために払った努力の証です。彼らは、ここに示すように、庭や砂利道/道路などを通して、そうした努力を払いました。 --説明額装されていないキャンバス地。子供が、バラックとヒマワリのある歩道を歩いているところを描いています。背景には貯水タンクがあります。銘署名、LL: Hisako Hibi / 1944 年 9 月歴史トパーズ強制収容所は、急ごしらえされた配管システムを通じて水を受け取っていました。収容所のすぐ外にあった貯水タンクが、主な供給源でした。この絵では貯水タンクが中心に置かれ、タイトルにもそのことが書かれていますが、貯水タンク自体は見る人の目を引くものではありません。その代わりに、ここに描かれた 2 つのバラックの外側に並ぶ色鮮やかなヒマワリが見る人の注意を引きます。日比は、砂漠気候で栽培できる数少ない植物の 1 つがヒマワリであることをよく話していました。トパーズの殺風景な風景を美しくしようと、収容者たちは宿舎の周りに野菜や木、花を植え始めました。収容者たちが作った砂利道を、子供が 1 人で歩いているように見えます。絵画縦 20 インチ、横 24 インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944 年 9 月 (96.601.29) イブキ・ヒビ・リー寄贈日比久子コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた配布による短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子「Limitation」

この絵は、強制収容所の人々がいかに制限されていたかを表しています。ここに示されている有刺鉄線のフェンスの向こう側や、近づきすぎることは許されませんでした。この絵は、第二次世界大戦中の日系アメリカ人が強制収容所で耐えなければならなかったことを思い出させます。 --説明フレームなし、キャンバスに張られた作品。 | ユタ州トパーズ強制収容所の野原に2匹のウサギがおり、背景にはフェンスで隔てられた監視塔があります。ウサギは後ろ足で立っており (BL)、もう1匹は手前の野原で餌を食べています。塔は中景の左、低いフェンスの赤い長方形の標識の横にあります。絵は山の前で暗い曲線で二分されています。鳥の群れが山の上を飛んでいます (左)。銘署名、LR: Hisako Hibi / 1944年6月;裏: トパーズユタ戦争移住キャンプ作者: 日比久子歴史「制限」と題されたこの絵は、収容所の周囲が有刺鉄線のフェンスで区切られていたという事実を直接的に示しているようです。収容者はフェンスの外に出ることを禁じられ、監視塔から周囲を見渡す武装警備員に監視されていました。収容者がフェンスの外に出ることを許されたこともありましたが、それは特別な状況下に限られていました。収容所自体が町から遠く離れていたため、脱出のチャンスがほとんどなかったため、フェンスは不要でした。実際、どの強制収容所でも脱出が試みられた例はありません。この作品で、日比久子は収容所の敷地の片隅を描いています。遠くに低い有刺鉄線のフェンスが見えます。左側には監視塔があります。この絵にも、鉄条網に沿って設置された赤い標識の 1 つが描かれています。標識は、収容所の外から近づく人々ではなく、収容者自身への警告でした。彼らは、フェンスに近づきすぎて警備員の疑いを招かないようにと警告した。トパーズで起きた最も悲劇的な出来事の一つは、フェンスに近づきすぎたために収容者が殺されたことである。警備員が男性に警告したが、男性はおそらく難聴だったために命令に従わなかった。警備員はその後死亡した年配の男性を射殺した。この絵はこの出来事を直接言及しているわけではないが、収容所の閉鎖性とフェンスと監視塔の役割について描いている。左隅の鳥の群れは、自由になりたい、収容所の敷地を越えたいという欲求の象徴でもあるのかもしれない。絵画縦20インチ、横24インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944年6月 (96.601.27) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクション他のコレクションを見るには：全米日系人博物館コレクション・オンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人国立博物館のヒラサキ国立リソースセンター（hnrc@janm.org）までお問い合わせください。

日比久子「トパーズハイ工事中」

囚人たちが最初にトパーズ強制収容所に到着したとき、トパーズ高校を含め、多くの施設がまだ完成していませんでした。 --説明額装されていないキャンバス地。右下隅に木材を積んだトラックと、木材を満載した手押し車を持った男性の画像。建物を建設中で、背景には山と葉のない木々があります。碑文署名、LL：日比久子 / 1943年秋、裏面：建設中の高校講堂歴史タンフォラン集合センターは、約8,000人の収容者がユタ州のトパーズ強制収容所に移送されたため、1942年9月に閉鎖されました。収容者が到着したとき、新しい収容所はまだ建設中でした。追加の住宅バラックやその他の施設は別として、小学校と高校の建物は未完成のままでした。学校用に割り当てられたバラックは耐え難いものでした。家具や適切な機器が全体的に不足しており、照明も不十分でした。さらに、建物には、抑留者が住んでいたバラックのような暖房用のストーブさえありませんでした。そのため、トパーズでの最初の数か月で冬が近づくと、これらの建物で授業を行うには寒すぎることが明らかになりました。12月までに問題は解決され、授業が再開されました。しかし、教育システム全体が困難に悩まされていました。特に、トパーズ外と抑留者の両方から資格のある有能な教師を見つけることが大きな問題になりました。日比久子によるこの絵は、トパーズでの最初の数週間に日比や他の抑留者が目撃したであろうトパーズ高校の建設工事について言及しています。ほこりっぽい砂漠の風景が描かれており、抑留者が住むことを余儀なくされた不毛で殺風景な空間を感じさせます。バラックの列や監視塔などの通常の視覚的なランドマークはこの絵には登場しません。代わりに、日比は収容所を囲む有刺鉄線のフェンスの小さな部分のみを描いています。絵画縦20インチ、横25インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1943年秋 (96.601.18) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比寿子「デルタへの買い物」

トパーズ強制収容所の人々は、最終的にトパーズに最も近い町であるデルタまで買い物や必需品の購入に行くことが許可されました。ただし、1ブロックあたり1週間に1人しか行くことができず、彼らを輸送するトラックは完全に覆われていて、中や外が見えないようになっていました。 --説明額装されていないキャンバス。バッグを持った人々でいっぱいのコンパートメントのイメージ。色は黄色、黒、赤。碑文大文字で署名、LL：Hisako Hibi / 1942年9月、（裏面）制限が緩和され、軍のトラックで外出が許可されたとき、最も近い町であるキャンプデルタの外に行く幸せな日でしたが、許可されたのは1ブロックあたり1人、週に1回、軍のトラックで「デルタへの買い物」でした。体と心を解放するために自由になりたいと思っていましたが、軍のトラックでした。トラックは完全に覆われていたため、観光はできませんでした。幌馬車トラック！歴史デルタはトパーズ強制収容所に最も近い町でした。収容所の管理者は、最終的に、デルタへの買い物のための限定的なアクセスを収容者に許可しました。毎週、各ブロックから 1 人にパスが発行されたため、収容者はこの特別な特権を誰が利用できるかを自分たちで交渉しなければなりませんでした。これらの機会が特別なものだったのは、いくつかの理由からです。まず、避難命令により、日系アメリカ人はほとんどの持ち物をキャンプに持ち込むことができませんでした。収容所に持ち込めるのは、持ち運べるものだけで、持ち込めるものは必要最低限のものに限られていました。さらに、トパーズの収容者の大半はベイエリア出身で、ユタ砂漠の厳しい気象条件に備える必要があることを知りませんでした。収容所には店がありましたが、入手できる品物の種類は少なく、供給も不安定でした。また、この旅行により、収容者はキャンプの外の世界に、限定的ではありますが、ある程度触れることができました。そのため、これらの買い物旅行は、多くの収容者から高く評価されました。収容者は、これらの旅行で米軍のトラックで輸送されました。日比は、トラックの内部を描写しており、数人の日系アメリカ人が片側に身を寄せ合い、2人の男性が商品の詰まった箱を整理しているように見える。絵の裏にある日比の碑文によると、トラック自体は覆われていて、誰も中を見られず、乗客も外を見ることができなかったという。しかし、日比は自分の絵の中で、トラックの後部の開口部から遠くにある収容所の兵舎と監視塔を見せる目的で、適切な遠近法を無視している。そのため、日比は作品を収容所での経験の文脈の中に位置づけることにこだわっている。絵画縦20インチ、横24インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1943年9月 (96.601.19) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクション他のコレクションを見るには：全米日系人博物館コレクション・オンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人国立博物館のヒラサキ国立リソースセンター（hnrc@janm.org）までお問い合わせください。

日比久子「石炭」

強制収容所では、家族は寝室が 1 つしかない「アパート」に収容されました。これらのアパートにはポットベリーストーブが備え付けられており、家族は厳しい冬の間、これで暖を取ることになっていました。ストーブで石炭を燃やすには、人々は荷降ろし地点 (それがどこであろうと) から自分で石炭を運ばなければなりませんでした。 --説明額装されていないキャンバス地。柵で囲まれた野原に赤いトラックが停まっている画像。背景にはバラックと煙が描かれています。碑文大文字で署名、LR: Hisako Hibi / Sept 1943 ; 裏: ポットベリー (sic) ストーブ用の石炭の配達歴史トパーズ強制収容所では、各バラックが別々のスペース、つまり「アパート」と呼ばれるスペースに分割されていました。実際には、家族や独身男性のグループが収容される狭苦しい宿舎でした。各スペースはおよそ 16 フィート x 20 フィートでした。ポットベリーストーブが備え付けられており、収容者はそれを使って居住区を暖めました。ほとんどの抑留者にとって、石炭ストーブを使うのは初めての経験でした。石炭が不足することがあり、これも収容所生活のもう一つの難題でした。ユタ州の厳しい冬の間、抑留者は宿舎で必要な暖をとるために石炭ストーブに頼っていました。この絵画でヒビは、この貴重な物資を配達するトラックを描いています。石炭の山は建物の前に大きな塊として現れますが、常にこれほど豊富にあったわけではありません。抑留者は中央の場所から自分の宿舎まで石炭を自分で集めて運ばなければなりませんでした。絵画縦: 16 インチ、横: 20 インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1943 年 9 月 (96.601.13) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクション他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人国立博物館のヒラサキ国立リソースセンター（hnrc@janm.org）までお問い合わせください。

日比久子 - 「ホワイトヒート」

これは、ヒサコとその家族が慣れ親しんでいたサンフランシスコの天候とはまったく異なる、厳しいユタ州の冬を描いた作品です。 --説明フレームなし、キャンバスに張られています。 | ユタ州トパーズにあるトパーズ強制収容所の、雪に覆われた4棟のバラックの前に立つ電柱を白、黒、灰色で描いた絵。手前左に電柱が1本立っており、影が下端まで伸びています。中景に2人の人物がいて、1人は左端、もう1人は右端にいます。バラックが地平線を作っています。右側のバラックの煙突から煙が上がっています。碑文大文字で署名、LR: Hisako Hibi / June 1943。裏面に「White Heat June 1943」と書かれています。歴史「White Heat」と題されたこの絵は、トパーズ強制収容所に収監されていたときにヒビが描いた最初の雪景色です。収容者たちはサンフランシスコ湾岸地域の穏やかな気候に慣れていたため、厳しいユタ州の冬は特に厳しいものでした。さらに、強制収容所の施設は、雪と極寒の気温から逃れるために、あまり快適ではありませんでした。この絵では、日比は遠くからバラックの列を描き、風景の中に2人の不自然な人物が点在しています。左側には電柱が1本立っており、遠くには煙突から煙が上がっています。白い雪と空の広がりが、細いバラックの列を縁取っています。日比は、真っ白な土地と空を提供する代わりに、この風景のシーン全体に黄色、青、灰色の色の斑点を使用しています。絵画高さ: 16インチ、幅: 20インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1943年6月 (96.601.10) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクション他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた配布での短期教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子 - 「トパーズ、ユタ」

このかなり荒涼として殺風景な絵は、トパーズ強制収容所がどのようなところだったかを反映している。家族は一部屋のバラックに収容されたが、その壁は非常に薄かった。これらの壁は、外の灰色と寒さから家族を守るのにはあまり役立たなかっただろう。 --説明額装されていないキャンバス。灰色、黒、茶色のバラック、左側の煙の柱、背景の山頂のイメージ。碑文大文字で署名、左: Hisako Hibi / Nov. 1942 ; 裏: Hisako Hibi Nov 1942 トパーズにて歴史この絵は、トパーズでの初期の時期に日比が完成させたわずか 2 点の作品のうちの 2 点目である。トパーズ強制収容所の居住区は、タンフォラン集合センターの馬小屋を改装したものではなく、寮形式のバラックであった。家族は、列になってブロックに分かれて建てられた建物の中に部屋を割り当てられていた。これらの狭い部屋にはプライバシーはほとんどなく、暖房は各個室に設置されたストーブだけでした。壁が薄いのでどんな物音も聞こえ、強風がタール紙で密閉されただけの兵舎のあらゆる隙間から埃を運びました。この絵で日比は、並ぶ兵舎を厳しく陰鬱な色調で描いています。背景には山の頂上がそびえ立ち、キャンバスの左端からは煙や埃の竜巻のような雲が立ち上っています。地面には薄い色の薄い筆遣いで絵の具が塗られ、兵舎とそれが落とす影にはより鮮明な線が使われています。水平の影の面と渦巻く黒い雲が絵に不吉な雰囲気を与えています。トパーズの描写は殺風景で、空にはほんの少しの青が見られます。絵画縦16インチ、横20インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1942年11月 (96.601.9) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクションその他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子 - 「タンフォラン組立センター」

久子はトパーズ強制収容所に行く前にタンフォラン集合センターに行きました。この集合センターは以前は競馬場でした。そして、ご覧のように、絵の建物はこの競馬場の中に密集しています。建物の密集は、囚人がしばしば感じていた窮屈で居心地の悪い感覚を伝えています。 --説明額装されていない、キャンバスに張られた作品。| カリフォルニア州サンブルーノのタンフォラン集合センターのダート競馬場の周りと周囲の暗いバラックの混雑した列の画像。右上には青い鳥が頭上を飛んでいます。背景には緑の山があります。碑文大文字で署名、右下: Hisako Hibi / Aug 1942。裏面に次のように書かれています: Tanforan Race Track Tanforan Assembly Center San Bruno, Ca we stayed May 8-Sept 23, 1942。歴史この絵は、カリフォルニア州サンブルーノにあるタンフォラン集合センターで日比久子が描いたわずか 8 点の作品のうちの 1 つです。これは、タンフォランに対する日比の第一印象と収容所の状況が視覚的に表現された重要な作品である。絵画の視点は、収容所の全景を鳥瞰したもので、したがって日比が想像していた収容所の遠景でもある。かつて競走馬を収容していたバラックは、狭い競馬場の囲いの中に密集して建ち並ぶ建物として描かれている。絵画の狭い空間と高い地平線の使用は、作品の窮屈な感じに貢献している。右上隅を飛ぶ鳥は、静かで陰鬱なキャンバスの中で唯一の動きと生命のしるしである。絵画縦: 16 インチ、横: 20 インチキャンバス油彩カリフォルニア州サンブルーノ、1942 年 8 月 24 日 (96.601.1) イブキ・ヒビ・リー寄贈ヒサコ・ヒビ・コレクション他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクション・オンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた配布による短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人国立博物館のヒラサキ国立リソースセンター（hnrc@janm.org）までお問い合わせください。

日比久子「自画像習作」

久子は、自分自身を描いたこの絵を描いた。この絵では、久子は襟付きのシャツを着て、キッチンのような場所に座っています。強制収容所に収監されているせいか、彼女は熱心には見えません。 --説明日比久子の自画像。肩から上が見える、緑のブラウスを着た女性が、見る者をまっすぐに見つめています。彼女の髪は真ん中で分けられ、首筋まで後ろにまとめられているように見えます。背景には、ラフな油絵（ウォッシュ）。絵画縦21.75インチ、横17.5インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944年頃（99.63.1）イブキ・ヒビ・リー寄贈日比久子コレクション他のコレクションを見るには：全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人国立博物館のヒラサキ国立リソースセンター（hnrc@janm.org）までお問い合わせください。

日比寿子「正月餅」

トパーズ強制収容所で過ごした久子さんの初めての正月には、餅はありませんでした。餅は、日本の文化では伝統的に正月のお祝いに作られ、食べられています。そこで久子さんは、餅、ザクロ、オレンジ、リンゴの絵を描きました。 --説明未伸張 | 布の背景の右上隅に、ミカンをのせたお正月の鏡餅の静物画。餅の左側に円筒状のものが立っています。円筒状のものの下には果物が 2 つあり、左側にザクロが 1 つ、右側にオレンジが 1 つあります。赤い布が中央近くに掛けられ、下部と同じようにリンゴが 2 つあります。左上隅には、建物や人々の鉛筆スケッチが描かれています。左下隅に署名: 日比久子、1943 年 1 月。裏面の碑文: 日比久子。1943 年 1 月、トパーズにて。餅のない日本人は正月ではありません! とても悲しいお正月でした。そこで、私は強制収容所でオカザリ餅を描きました。絵画縦17.25インチ、横21.5インチキャンバス油彩トパーズ、ユタ州、1944年頃 (99.63.2) 日比久子コレクション他のコレクションを見るには:全米日系人博物館コレクションオンライン著作権は全米日系人博物館が保有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、全米日系人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。

日比久子は 1907 年に日本の福井で生まれました。13 歳のとき、両親とともに米国に渡りました。カリフォルニア美術学校 (現在のサンフランシスコ美術大学) 在学中に、同じ芸術家で将来の夫となるジョージ・日比と出会いました。第二次世界大戦中、日比久子は夫と 2 人の子供とともに、ユタ州のタンフォラン集合センターに収容され、その後トパーズ強制収容所に送られました。収容所にいる間も、日比久子とジョージは収容所の学校制度で美術に携わりました。このコレクションには、日比久子が収容中に描いた絵画の一部が収められています。彼女の作品は、第二次世界大戦中に収容された人々の日常生活や活動を描いています。日比久子の絵画の残りをご覧になるには、日系アメリカ人博物館のWeb サイトをご覧ください。著作権は日系アメリカ人博物館が所有しています。限られた流通での短期間の教育目的の使用は許可されています。その他の使用については、日系アメリカ人博物館のヒラサキ国立リソースセンター(hnrc@janm.org)にお問い合わせください。