日系アメリカ人ジャズミュージシャンに関する私の連載の一環として、ポール・トガワの興味深い物語を取り上げます。これまで私が紹介してきたミュージシャンのほとんどは 1920 年代生まれの二世でしたが、トガワは戦後二世として若くして成功した稀有な例外でした。
自身のオーケストラを率いてレコードを何枚も制作したジャズドラマーとして、戸川はすぐにロサンゼルスのジャズ界のトップに上り詰めました。1950年代にそうした日系アメリカ人は、タック・シンドーと並んで数少ない人物でした。戸川はキャリアの終わりまでに、ゴールデンタイムのテレビ番組に何度も出演し、マイルス・デイビス、アート・ペッパー、クインシー・ジョーンズなどと共演し、2枚のLPを制作しました。さらに、アルフレッド・ヒッチコックの『北北西に進路を取れ』やロバート・ピロシュの『ゴー・フォー・ブローク!』などの有名な映画に端役で出演する俳優としても活躍しました。
ポール・ススム・トガワは、1932年9月3日にロサンゼルスで生まれました。トガワは、アキラとキミ・トガワの2番目の子供でした。アキラ・トガワは、ロサンゼルスの文学界で名声を博した一世の詩人でした。彼らは妻のキミとともに食料品店を経営していました。
戸川さんは、成長するにつれ、両親から日本語を学び、ボイルハイツの友人からスペイン語を学んだ。彼の語学力は、将来の俳優としてのキャリアに役立ち、さまざまな役柄を演じ分けることができた。
1942 年 5 月、9 歳のとき、戸川とその家族はアリゾナ州パーカー近郊のポストン強制収容所 1 に直行しました。この収容所で、戸川は音楽への愛を始めました。ジャズの歴史家ジョージ・ヨシダは、戸川が「ポストン強制収容所で初めてジャズの絶妙な味を味わった」と主張しています。
後のインタビューで、戸川は、キャンプを訪れトランペットを貸してくれたメリノール会の司祭、クレメント・ボスフルグ神父のおかげだと語った。ボスフルグ神父が他の任務でキャンプを去るまでの4か月間、クレメント神父は戸川に演奏方法を教えた。トランペットの訓練を早くから受けていたにもかかわらず、戸川は最終的に打楽器に転向した。
1945 年 9 月、戸川一家はポストン キャンプからロサンゼルスに戻りました。翌年、ポールはセオドア ルーズベルト高校に入学しました。高校在学中、戸川は引き続き学校のバンドでドラムを演奏し、学校のジュニア ROTC でスネアドラムを演奏しました。
戸川は、青年時代から優れたジャズドラマーとしての才能を発揮し、オーケストラとともに二世週祭に何度か出演しました。1950 年 8 月 24 日、戸川と彼のバンドは高野山で毎年恒例の二世週祭に出演しました。このバンドは、チッキー・イシハラのボーカルでジャズのスタンダード曲「ボディ・アンド・ソウル」と「ストーミー・ウェザー」を演奏しました。
1950 年 6 月、戸川はロサンゼルスのボイル ハイツにあるセオドア ルーズベルト高校を卒業しました。その後、イースト ロサンゼルス ジュニア カレッジ (現在のカリフォルニア州立大学ロサンゼルス校) に入学し、ビジネスを学びました。その後すぐに、彼は同校を中退し、ライオネル ハンプトンのオーケストラに参加しました。
ハンプトンは、パーカッション奏者としてのトガワに特に興味を持っていた（ハンプトンはビブラフォンを演奏しながらオーケストラを率いることが多かった）。ハンプトンのグループの一員として、トガワはトラップ セット、ボンゴ、コンガ、その他さまざまな補助パーカッションを演奏した。ハンプトンは定期的に「スペイン風」ノベルティ ショーにトガワを起用し、トガワとバンドはルンバ、サンバ、その他のラテン アメリカン スタイルを演奏した。
ハンプトンの楽団はアメリカ全土をツアーし、ディープサウスでも数回ツアーを行った。トガワは後に、これらのツアーは「とても楽しかった…人種関係とその複雑さについて多くを学んだ」と回想している。トガワは 1953 年 1 月、ホワイトハウスで行われたアイゼンハワー大統領就任式でハンプトンの楽団と共演した。
彼にとって音楽は何よりも大切でしたが、音楽演奏だけでは生活費を稼げなかったため、戸川は生計を立てるために俳優業を始めました。彼の最初の重要な役は、1951年のヒット映画「Go For Broke!」で第442連隊戦闘団の中尉として出演したときでした。
その後も彼は端役俳優として活動を続け、映画『アップ・ペリスコープ』 、アルフレッド・ヒッチコック監督の『北北西に進路を取れ』、『珊瑚海海戦』、『地獄から永遠に』、 『花の太鼓の歌』などに出演した。1963年、戸川はテレビシリーズ『マクヘイルの海軍』のエピソードに整備士役で出演した。
戸川はほとんどの場合、ステレオタイプ的な「東洋人」の性質を持つ日本人の役を演じた。戸川は、キャリアのある時点で「映画会社が『敵』役を誰かに演じてほしいと思うたびに、私に電話がかかってくるようです」と語った。彼は、ある戦争映画で、兵士として食事、遊び、行進、這いずり、戦う役など、7つの異なる役を演じたと自慢していた。
1953 年 3 月、戸川はアメリカ陸軍に徴兵されました。彼はメリーランド州アバディーン試験場の兵器補充訓練センターで基礎訓練を修了し、後に第 6 軍楽隊に入隊しました。この楽隊は、カリフォルニア州のキャンプ アーウィンやフォート オード、ワシントン州のフォート ルイスやフォート ハンフォードなど、西海岸のいくつかの基地で演奏しました。
1953年3月18日号の『夕陽』で、戸川は陸軍に入隊する前の人生を回想している。彼は「6つの軍隊」に所属したと主張している。そのうち5つは俳優として、1つは実生活で所属した。
1954 年 7 月 29 日、ワシントン州フォート ルイスに駐留していたポールは、シアトルでアフリカ系アメリカ人女性のカルメン J. デルマと結婚しました。夫婦にはポーラ、テレサ、クリストファー トガワという数人の子供がいました。
1955年、戸川は兵役を終えてロサンゼルスに戻り、ライオネル・ハンプトンとの演奏を続けた。アフリカ系アメリカ人の新聞「ピッツバーグ・クーリエ」では、戸川はハンプトンの「弟子」であり「最高の二世ドラマー」と評された。
1年後、戸川はハンプトン管弦楽団を離れ、自身のバンドを結成した。ポール・戸川カルテットと名付けられたこのバンドには、有名なアルトサックス奏者のゲイブ・バルタザール、ピアニストのディック・ジョンソン、ベーシストのベン・タッカーが参加していた。
1957 年、ポール・トガワ・カルテットはジャズ レーベルのモード レコード (現在は VSOP レコードが所有) とレコード契約を結びました。グループのセルフタイトル LP には、「オリエンタル ブルース」などのオリジナル トラックがいくつか収録され、さらにいくつかの定番ジャズ スタンダードも収録されています。このレコード契約と、グループにフィリピン系アメリカ人のバルタザールが加わったことにより、トガワ・カルテットはメジャー レーベルと契約した最初のアジア系アメリカ人バンドの 1 つとなりました。
この LP は賛否両論の評価を受けた。ダウンビート誌はアルバムに 2.5 つ星を付けた。同誌はレビューで「レコードには戸川の名前があるが、この日は基本的にバルタザールのものだ」と評した。このレビューは、戸川のアンサンブルは「プロフェッショナルだ…[しかし] プロフェッショナルであっても、目立たないことは可能であり、戸川は契約しているグループが市場に LP を氾濫させようとする競争の犠牲者だ。おそらく、このグループはやがて録音ジャズの分野に有効な貢献をするだろう」と結論付けた。
この批評によって戸川は演奏をやめることはなかった。実際、戸川はその後数年間、ダウンビート誌の紙面で定期的に取り上げられ続けた。1957年5月27日、カルテットはボーカリストのクリス・コナーズとともにABCの番組「スターズ・オブ・ジャズ」に出演した。カルテットは番組に3回出演し、1959年1月5日に放映された最終回にも出演した。
ショーの報道の一環として、いくつかの新聞は戸川の経歴と「日本の音楽テーマ」を取り上げ、それをアメリカのジャズに取り入れる彼の能力について報じた。ジャズアルバムで琴のような日本の伝統楽器を使用していることを賞賛する新聞もあった。
ゲイブ・バルタザールはその後、スタン・ケントンのバンドでサックス奏者として長いキャリアを積んだ。1960年代、トガワはカルテットをオルガンのジョー・サンプルと弦ベースのビル・プラマーを加えたトリオに再編成した。このグループはサウス・クレンショーのタイピン・レストランやノース・ハイランドのザ・フラワー・ドラムなど、さまざまな日系アメリカ人ナイトクラブで定期的に演奏し、ジャズラジオ局KNOB-FM（97.9）でも取り上げられた。
1964年、戸川はトリオで2枚目のアルバムを録音した。「ポール・戸川インターナショナル・トリオ」と題されたこのLPは、日本の伝統曲とブルースを組み合わせたもので、ミュージフォン・レコードがプロデュースした。1964年5月21日、このグループは日本とアメリカの曲のメドレーとスタンダード曲「A Quartet is a Quartet」を演奏した。
1964年後半、戸川はトリオを解散し、米国を離れて東アジアへ向かい、日本、フィリピン、韓国、タイのクラブで数年間演奏活動を行った。
1970年代、東アジアから帰国後、戸川のキャリアは停滞し始めた。1971年5月、戸川はサンタモニカのサーフライダー・クラブで、ピアノ界の伝説的人物ハンプトン・ホーズ、サックス奏者のトニー・オルテガ、ベース奏者のリロイ・ヴィネガーとカルテットを組んで演奏した。
その年の後半、彼は自身のカルテットとネリー・ラッチャーのカルテットと共にロサンゼルス・カウンティ・フォール・ジャズ・フェスティバルで演奏した。これは彼の最後のプロとしての演奏活動の一つとなった。ジョージ・ヨシダとのインタビューで、戸川は1971年頃に演奏活動を辞めたと回想している。それ以降、戸川はサウス・フィゲロアとベニスのジャック・ポエット・トヨタやアルハンブラのワンドリーズ・トヨタなど、いくつかのディーラーでトヨタのセールスマンとして働き、日本語とスペイン語の語学力を披露することが多かった。
晩年、戸川の名は忘れ去られた。ジョージ・ヨシダやウィンピー・ヒロトなどの作家は、時折、作品の中で戸川がジャズ界に与えた影響について回想している。ポール・戸川は2018年4月20日に亡くなった。遺族には子供たちと30年間連れ添った妻のベティ・パップスがいた。彼の死亡記事は後にロサンゼルス・タイムズ紙に掲載され、彼とゲイブ・バルサザールがアジア系アメリカ人ミュージシャンの先駆者として残した功績が強調された。
戸川はもはやよく知られた名前ではないが、彼の名前は今でもジャズ愛好家の間では鳴り響いている。二世のジャズミュージシャンの中には、キャリアのさまざまな時点でスターダムにのし上がった人が何人かいるが、戸川のように永続的な影響を与えた人はほとんどいない。
© 2023 Jonathan van Harmelen
