Começou como uma peça de teatro e depois se tornou um manifesto intergeracional através do concurso “Cartas Nikkei do Bicentenário”, cujo objetivo era documentar os sentimentos dos membros da comunidade peruano-japonesa sobre os 200 anos da Independência do Peru. Um de seus membros mais jovens, o dramaturgo nikkei Daniel Goya, teve uma ideia antecessora que transformou na encenação “ Cartas do Bicentenário ”, apresentada na Biblioteca Nacional do Peru.

Com o subtítulo “Cenas teatrais e uma cápsula do tempo”, a obra buscou unir 100 anos de temas e histórias que cercam os peruanos; sua maneira de pensar e sua visão de cada época. Foi apresentado em agosto de 2021, evocando o distante 1921 e o futuro 2121, com uma dezena de atores e um objetivo: recolher cartas que serão preservadas para serem abertas daqui a 100 anos. Seu desejo reflexivo e a ligação de Daniel com a comunidade Nikkei facilitaram a criação de uma versão que representasse os migrantes do país do sol nascente.

No início de 2022, foi apresentada na Associação Peruano-Japonesa a obra em três atos “ Cartas Nikkei do Bicentenário ”, escrita pelo próprio Goya, com participação dos atores nikkeis Wenddy Nishimazuruga Méndez, Seiji Igei Kohatsu, Gustavo Barreda Fudimoto e Cindy Nishimazuruga .substituindo Biviana Goto Sánchez, para público reduzido devido à pandemia.

“Eu conhecia Wendy há anos e então eles nos apresentaram a mais atores. Foi assim que conheci o Seiji, o Gustavo e depois a Cindy. Tem sido uma equipa maravilhosa com quem partilhamos hobbies e sonhos. É incrível ter uma equipe que te apoia e acredita no seu trabalho”, diz Daniel, que os veria novamente em abril de 2023 para a encenação de uma nova versão da peça intitulada “Cartões Postais Nikkei”, no Teatro Japonês Peruano. .

Cindy Nishimazuruga (esquerda) e Wendy Nishimazuruga (direita) em uma das histórias da obra “Cartões Postais Nikkei”. Crédito: Associação Japonesa Peruana / Jaime Takuma.

Ficção e realidade

“O desafio foi maior porque agora era feito no teatro, mais gente era convidada e cada público era diferente”, diz Gustavo Barreda, que em uma das cenas faz o papel de um japonês participante de um shashin kekkon (casamentos). “arranjados” em que o casal se conhecia por fotografia) e outro onde ajuda a financiar a doação do monumento a Manco Cápac que o governo japonês fez ao governo peruano. “No meu caso houve uma ligação porque quando era pequeno brincava perto daquela praça e depois aprendi a história”, diz Gustavo, que também conheceu histórias menos felizes.

Um deles foi o saque de empresas japonesas durante a Segunda Guerra Mundial. “Então entendi por que minha avó não falava comigo em japonês, embora conhecesse a língua”, lembra ele, além de outras histórias de família, como a de seus tios cabeleireiros, tão parecidas com a peça. “E aos poucos fomos trocando anedotas com os outros atores e percebemos que todos temos alguma relação com essas histórias”.

Com “Cartões Postais Nikkei” este grupo de atores, liderado por Daniel Goya e seu grupo de teatro “The That Club”, também fez uma apresentação para crianças. “Foi a melhor actuação da minha vida… a energia, os aplausos… eles reagem de forma diferente, mas percebemos que estão envolvidos na peça”, diz Daniel, que, graças a esta encenação, redescobriu com as provações e a sua experimentos, além de suas próprias raízes.

“Quando eu era criança não visitava muito o bairro, fazer essas cenas me ajudou a redescobrir palavras que não ouvia desde que as ouvia do meu pai”, diz Daniel, para quem o teatro tem sido uma fórmula para explorar alguns temas que está redescobrindo, como a relação entre pais e filhos. “Daí a cena do professor que deixa o Japão e de seu pai”, diz ele, referindo-se à história de Goro Yokose, ¹ que junto com sua esposa fundou a primeira escola japonesa no Peru, Lima Nikko, em 1920.

Gustavo Barreda Fudimoto (sentado) e Seiji Igei Kohatsu (em pé) recriam a história da doação do monumento Manco Cápac. Crédito: Associação Japonesa Peruana / Jaime Takuma.

Cartões postais pandêmicos

Gustavo Barreda conta que antes da pandemia fazia uma produção chamada “O Primeiro Caso de Black & Jack”, comédia que abriu um longo parêntese até “Cartas Nikkei do Bicentenário”, em que era difícil trabalhar por causa das máscaras e todos os protocolos de distanciamento. “Vocês ficam muito amigos nesse tipo de trabalho, gera-se muita confiança, mas havia essa barreira”, diz Gustavo, que antes de voltar aos palcos esteve envolvido no palco desde a produção e direção, principalmente nos shows e festivais comunitários.

Para Daniel Goya, fazer esse trabalho significou também uma mudança cultural para as atrizes. Ele explica que “para dar verossimilhança, tivemos que recriar um certo ar de solenidade que os nikkeis mais velhos tinham e foi preciso dizer às atrizes que não podiam se olhar nos olhos. “São coisas impensáveis ​​​​agora, mas fazem parte da nossa história.” Ele diz que gostaria de continuar com uma segunda parte de “Cartões Postais Nikkei” porque há muitas histórias que ficaram para trás. Por enquanto está trabalhando em dois trabalhos e colaborando em um terceiro.

“Acho que a migração é um material muito rico para contar histórias e as da colônia japonesa são muito interessantes pelo desejo de fazer do Peru seu lar”, acrescenta Goya, cujo personagem no quarto ato de “Cartões Postais Nikkei” é o de um japonês que sofreu o saque da sua vinícola durante a guerra e que deve superar a desconfiança e o medo diante de uma sociedade que os rejeita. Felizmente, os tempos mudaram e quem sabe quanto mais em cem anos.

O dramaturgo Daniel Goya (centro) dirigiu e atuou nesta peça que começou como uma peça sobre o Peru. Crédito: Associação Japonesa Peruana / Jaime Takuma.

Não te:

1. Milagros Tsukayama Shinzato, “ Lima Nikko, a única associação de ex-alunos de uma escola japonesa no Peru ” (Descubra o Nikkei, 14 de março de 2018)

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