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Lucy Walker, diretora de O Tsunami e a Flor de Cerejeira

Como minha mãe é japonesa, sinto uma conexão com aquele país que muitos nipo-americanos não sentem. Então, quando o terremoto/tsunami/desastre nuclear ocorreu em março, senti isso nas entranhas. Eu estava preocupado não apenas com meus parentes, mas também com amigos e estranhos. Em casa, fiz questão de dar uma nova olhada no plano de desastre do terremoto da minha família e ter certeza de que todos sabíamos o que fazer. No entanto, depois de apenas sete meses, a vida voltou ao normal para mim.

É por isso que quando assisti O Tsunami e a Flor de Cerejeira, trouxe de volta todas essas memórias e me fez lembrar que grande parte do Japão ainda está tentando se recuperar. Tive a oportunidade de fazer algumas perguntas a Lucy Walker, cineasta indicada ao Oscar, sobre seu comovente documentário.

Qual é o significado do título O Tsunami e a Flor de Cerejeira?

O título é realmente literal – porque o filme é realmente sobre o tsunami e também sobre sakura , a palavra japonesa para flor de cerejeira. Mas gosto do título porque parece um pouco com uma fábula e, de certa forma, o filme é muito simples, mas profundo como uma fábula. Na verdade, tive dificuldade em escolher entre alguns títulos diferentes, então pedi aos meus amigos do Facebook que me ajudassem a escolher, e o título mais popular foi este. Acho que a simplicidade é muito útil, dado o assunto terrivelmente emocional. Também gostei de Tsunami/Sakura, porque era ainda mais simples, mas acho que era um pouco menos convidativo, menos parecido com uma história. Quero que as pessoas perguntem se há alguma conexão entre coisas tão diferentes.

O que te atraiu neste projeto?

Sempre adorei flores de cerejeira, desde quando era uma menina, olhando as flores nos quintais da Inglaterra, onde cresci. Quando comecei a fotografar, meus primeiros projetos foram tirar fotos de flores – eles são muito encorajadores porque é fácil tirar ótimas fotos. Mais tarde, descobri que o povo japonês era tão fascinado quanto eu, e sempre foi minha ambição deitar-me sob árvores floridas, conversar e beber com amigos e refletir sobre a transitoriedade da vida. No Ano Novo deste ano, quando eu estava me sentindo muito esgotado, de repente tive a ideia de fazer um curta-metragem sobre flores – como um haiku visual. Então o terremoto, o tsunami e o desastre nuclear aconteceram em 11 de março, e meu primeiro pensamento foi que não poderia fazer isso agora. Então pensei imediatamente que era um momento mais importante do que nunca para celebrar a cultura japonesa e ajudar o povo japonês, para mostrar a nossa solidariedade e apreço.

Uma das partes mais comoventes (e perturbadoras) do filme foram as imagens do tsunami. Onde você encontrou a filmagem?

Nosso maravilhoso editor Aki Mizutani descobriu isso. Há muitas imagens muito tristes e poderosas do tsunami, mas de alguma forma esta foi a que mais me impressionou. Eu soube imediatamente que seria a melhor maneira de mostrar ao público o que realmente aconteceu, sem cortes, deixando a cena muito longa para que eles pudessem realmente vivenciar o quão inimaginável era a destruição. Na cena você vê a cidade inteira antes, e a cidade inteira engolida, até o tsunami engolir as pessoas bem na frente dos seus olhos. É a peça mais chocante e tivemos muita sorte que a pessoa que a filmou gentilmente nos permitiu usá-la.

Como estão hoje as pessoas que você entrevistou no filme? Você mantém contato?

Tínhamos um cara maravilhoso chamado James MacWhyte – ele era nosso gerente de produção, intérprete e guia local. Ele mora em Tóquio (embora tenha crescido em Seattle) e é nossa pessoa de contato. Eu gostaria de manter mais contato, mas a barreira do idioma pode ser difícil, pois, infelizmente, não falo japonês. Sei que a área ainda está muito devastada e que as pessoas estão em dificuldades e precisam de todo o apoio possível, especialmente agora que o inverno está a chegar novamente. Se você pesquisar no Google poderá ver algumas imagens de algumas das áreas que filmamos, como Kessenuma. As áreas ao redor da usina nuclear são especialmente difíceis de limpar por causa da radiação, e me preocupo mais com as pessoas que viveram ou vivem perto delas. É muito, muito triste, mas espero que, como o filme mostra, as pessoas sejam incrivelmente resilientes, fortes e impressionantes. Nunca poderia imaginar pessoas enfrentando tais desafios de forma tão bela quanto as pessoas que conheci nesta primavera no Japão.

Como as pessoas podem assistir ao filme?

O filme está sendo exibido no Laemmle's Falllbrook na tela grande todas as noites agora! Então estamos tentando descobrir como iremos mostrá-lo – por favor, confira nosso website para detalhes em thetsunamiandthecherryblossom.com – também temos detalhes sobre como as pessoas podem doar para ajudar as vítimas, e especialmente as crianças que ficaram órfãs.

Lucy Walker é mais conhecida por dirigir quatro documentários: DEVIL'S PLAYGROUND (2002), BLINDSIGHT (2006), WASTE LAND (2010) e COUNTDOWN TO ZERO (2010). CONTAGEM REGRESSIVA PARA ZERO , uma exposição aterrorizante da ameaça do terrorismo e da proliferação nuclear, estreada em Sundance e exibida na Seleção Oficial de Cannes. WASTE LAND é a história do artista brasileiro Vik Muniz e de um animado grupo de catadores, ou catadores, que encontram o caminho do maior depósito de lixo do mundo, no Rio, até a mais prestigiada casa de leilões de Londres. É o primeiro filme a ganhar o Audience Awards em Sundance e Berlim, bem como em Full Frame e Seattle. Walker também é o primeiro cineasta a ganhar o Prêmio Berlim duas vezes, incluindo o prêmio do público por BLINDSIGHT . O filme recebeu indicações ao Grierson Awards de Melhor Documentário, British Independent Film Awards; e selecionado para o Oscar. BLINDSIGHT segue a jornada malfadada de seis adolescentes tibetanos cegos escalando o Everest. DEVIL'S PLAYGROUND , que estreou no Sundance de 2002, examinou as lutas dos adolescentes Amish durante seu rumspringa. Ganhou vários prêmios em festivais, três indicações ao Emmy e uma indicação ao Independent Spirit. Walker cresceu em Londres, Inglaterra. Depois de dirigir teatro e se formar na Universidade de Oxford com honras de primeira classe em literatura, ela ganhou um Fulbright para frequentar o Programa de Pós-Graduação em Cinema da NYU, onde obteve seu mestrado, dirigiu curtas-metragens de ficção e trabalhou como musicista.


* Este artigo foi publicado originalmente em 8Asians.com em 12 de outubro de 2011.

© 2011 Koji Steven Sakai

Terremoto e tsunami de Tohoku 2011, Japão cineastas filmes JPquake2011 Lucy Walker The Tsunami and the Cherry Blossom (filme)
Sobre esta série

"APA Spotlight" é uma série regular de entrevistas no 8asians.com por Koji Steven Sakai entrevistando líderes comunitários asiático-americanos de todo o país.
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About the Author

Koji Steven Sakai escreveu quatro filmes que foram produzidos, Haunted Highway (2006), The People I’ve Slept With (2009), Monster & Me (2012) e #1 Serial Killer (2012). Ele também atuou como produtor em The People I’ve Slept With e #1 Serial Killer. Seu roteiro de longa-metragem, Romeo, Juliet & Rosaline, foi escolhido pela Amazon Studios. O romance de estréia de Koji, Romeo & Juliet Vs. Zombies, foi lançado por Luthando Coeur, a editora de fantasia da Zharmae Publishing Press, em fevereiro de 2015.

Atualizado em março de 2015

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