サンフランシスコのジャパンタウンには、2 人の精霊がさまよっています。彼らは、この宇宙を正しい方向に導く使命を負っています。1 人は、ルーシー ヤマグチという名の、明るい目をした若い女性です。もう 1 人は、口の悪い、気難しい 400 歳の精霊、テンシです。テンシはこの仕事に就いたばかりで、おそらく数世紀前に引退しているはずです。彼らは成功するのでしょうか?
これが、9月初旬にシアトルエリアで公開されるコメディインディーズ映画「インフィニティとチャーシューラーメン」の前提です。1回の上映は9月6日にベインブリッジ島美術館で、もう1回は9月7日にウィング・ルーク博物館で予定されています。両方の上映に先立ち、映画の主演の1人である柏木博（そう、私の叔父です）による本の朗読とサイン会が行われます。キャストとスタッフは、両方の上映で質疑応答にも応じます。 両方の上映のチケットは現在発売中です。ベインブリッジ島での上映の収益は、ベインブリッジ島日系アメリカ人コミュニティ（BIJAC）に寄付されます。私は、映画の三世の脚本家兼プロデューサーであるカーウィン・バーク氏から舞台裏の情報をもっと知りたかったので、彼がこれらの質問に答える時間を割いてくれたことに感謝しました。
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Seattle Star (タミコ・ニムラ):シアトルでのプレミア上映おめでとうございます。あなたが「事実」(20 年以上のジャーナリズムのキャリア) から「フィクション」(脚本家) に転向した経緯にとても興味をそそられます。それはどのようにして起こったのですか? これまでのところはどうですか? 意外な違いや類似点に気づきましたか?
カーウィン・バーク（KB）：そうですね…ジャーナリストは低賃金なので、定期的な給料がなくなるのは寂しいと言わざるを得ません。 [笑顔]
ジャーナリズムと映画製作には相違点よりも類似点の方が多いと感じています。どちらの職業も、根本的にはストーリーテラーであると私は考えています。ジャーナリズムは、ストーリーの伝え方がはるかに構造化されています。逆ピラミッド、リード、引用、要点グラフ、引用、トランジション引用、A matter、blah、blah、blah、kicker、-30- などですが、それでもストーリーテリングです。脚本を書くと、ストーリーを伝える自由度がずっと高まりますが、騙されないでください。最も幻想的な映画でさえ、明確な構造が存在します。
実際の映画製作は、新聞を発行すること、つまりプロジェクト管理と似ています。つまり、才能ある人材を集め、彼らに感謝され、個人的に関与していると感じさせ、ベストを尽くすように動機付けるのです。
Seattle Star: Infinity & Chashu Ramen は、天使とルーシーというキャラクターを使って、いくつかの相互に関連した物語を織り交ぜた作品です。執筆中は、天使とルーシーというキャラクターが最初にできて、その後に他の物語が生まれたのですか?
KB:個々の小話が先に思いつきました。私はいつも文章を書いていて、自分が見たり、関わったり、聞いたりしたことをメモしています。そのメモはたいてい、家にある私の本棚を埋めるノートを埋める以外に何の役にも立ちません。Infinity & Chashu Ramenの最初の草稿は、ジャパンタウンでの一連の一見ランダムな出来事で、天使やルーシーのキャラクターは登場しませんでした。脚本を読み直した後、私はそれがかなり冷たく、私が描こうとしていた日系人の生活の心が欠けていると思いました。そこで、古い天狗の話、つまり目に見えない形で人間と交流するオバケや妖怪(幽霊や精霊) に関する日本の民間伝承や神話について考え始めました。最初に思いついたのは天使です。これは、日本人が日本を離れるときに神秘的に彼らを追ってくる、古い日本の精霊です。すぐに彼には引き立て役が必要だと気づき、1940 年代の心優しいが少し世間知らずの女性、ルーシーを思いつきました。天使は、私たちの日本の文化的過去への敬意です。そして、ルーシーは私たち日系アメリカ人の歴史への敬意を表しています。
シアトルスター：作家として、芸術的影響を辿るのが難しいこともあると今はわかっていますが、アーティストとしてあなたに最も影響を与えたり、インスピレーションを与えたりする特定の人物や人々はいますか？
KB:ジム・ジャームッシュは素晴らしい物語を素晴らしいキャラクターで素晴らしいビジュアルスタイルで描きます。それに、彼のヘアスタイルも素晴らしいです。ロバート・アルトマンは、アンサンブル作品で、膨大な数のキャラクター、プロット、サブプロットをシームレスに織り交ぜる名手です。テレンス・マリックの初期の作品は催眠術のようです。チャン・イーモウ、ジョン・ウー、ジョン・フォード、ミッション地区の路地で短編映画を撮影中に出会った少年、ジョン・フォード、ジェーン・カンピオン、ヴィム・ヴェンダース、フランク・キャプラ…挙げればきりがありません。短編小説は過小評価されているメディアだと思います。呆れないでください。私は小説よりも短編小説の方が好きです。さらに悪いことに、私は古典を好む傾向があります。レイモンド・カーヴァー、フランナリー・オコナー、カフカ。サリンジャーの『ナイン・ストーリーズ』を数年に一度読み返しています。私を憎まないでください。
Seattle Star:私も短編小説が大好きです。嫌いというわけではありません。この映画は、あなたの制作会社 [ Ikeibi Films ] の「アジア系アメリカ人が自分たちの物語を語る」という理念に沿っています。その結果、多民族のアジア系アメリカ人が出演するようになりましたが、これはまだかなり珍しいことです。この映画のオーディションとキャスティングはどのように行ったのですか?
KB:いくつかの役は、私が知っている俳優のために書かれました。天使は柏木博を念頭に置いて書かれました。ウェイトレスのジュアニータの役は、スタンダップコメディのジンジャー・ハシモトを演じたスズ・タケダのために書かれました。約30のセリフのある役を埋めるために、2週間にわたって公開キャスティングコールを行いました。参加者はかなり多く、ベイエリアには出演の機会に恵まれないアジア系アメリカ人俳優/女優が非常に多くいることに気づき始めました。通常、2、3人が2回目の読み合わせに来て、その後決定しました。アジア系アメリカ人俳優の役がいかに少ないかを知っているので、役をもらえなかった俳優に伝えるのは少し嫌な気分でした。役をもらえなかった俳優の中には、エキストラ、スタッフ、PAとして働くことを申し出てくれた人もいました。そして、その日に撮影していないシーンでも、俳優たちが手伝いに来ることが多かったです。
シアトルスター：この映画には多くの関連した物語（そして登場人物たち）がありますが、リハーサルはどのような感じでしたか？
KB:ルーシー役のウェンディ・ウーとヒロシは、ほぼすべてのシーンに出演しているので、リハーサルは彼らと一番多く行いました。歩くことはこの映画の大きなテーマなので、ジャパンタウンに行ったり、ショッピングモールや近所を歩きながらセリフを読みました。通行人からじろじろ見られたり、怪訝な顔をされたりしました。でも楽しかったです。リハーサルスペースにお金をかける余裕がなかったので、俳優のほとんどが私のアパートに来て、個別のシーンをリハーサルしました。時には、1人のシーンがキッチンでリハーサルをしている間、もう1人のシーンがリビングでリハーサルをすることもありました。みんなが食べ物を持ってきてくれて、フィリピン料理、日本料理、スナック菓子、スコーンなど、大変でしたが、本当に楽しかったです。
シアトルスター：撮影の過程で驚いたことは何ですか？
KB:近隣の住民や企業の寛大さは信じられないほどでした。文字通り、撮影のためにドアを開けてくれました。そうでなければ、映画を作ることはできなかったでしょう。ベンキョウ堂は、100年以上も餅を作り続けている饅頭屋です。物語は店を中心に展開しており、映画の登場人物の1人であるほどです。店の上の階に住むオーナーは、店が閉まっている日曜日に撮影を許可してくれました。私たちが朝6時に現場に行くと、オーナーはローブ姿で階下に降りてきて、ドアを開け、鍵を渡し、「撮影が終わったら鍵をかけてください」と言ってくれました。オーナーは、私たちの俳優の1人、ラリー・キタガワと高校の同級生でした。また、別の俳優、トッド・ナカガワは、10代の頃、お正月にベンキョウ堂で餅つきを手伝っていました。撮影中はまるで近所の同窓会のようでした。
シアトルスター：観客はこの映画にどう反応しましたか？これまでの上映で印象に残った出来事や瞬間はありますか？
KB:私たちの上映会のほとんどは、地域密着型のものです。日系アメリカ人コミュニティのある地域の地元の非営利団体と提携し、彼らのために募金上映会を開催しています。たくさんの人が集まり、観客は楽しい時間を過ごしました。私たちは信じられないほど多くの支援を受け、新しい友達を作り、良い目的のために資金を集めています。
アジア系アメリカ人は、自分たちの役をスクリーンで観ることはあまりありません。観るときも、たいていは救急室の看護師、警官2号、アジア系チンピラ3号を演じます。観客は、自分たちがさまざまな役を演じているのを見て、本当に楽しんでいると思います。日系アメリカ人の「内輪の」ジョークがいくつかあり、主に日系人の観客にとても受けています。しかし、この映画が他の人には理解できないというわけではありません。ストーリーラインのほとんどは、アジア系アメリカ人を、誰にでも当てはまる問題や弱点を持つ単なる人間として描いています。誰もが、少なくとも1つの場面に共感できるものを見つけることができると保証します。
上映会で一番のエピソードは、ロサンゼルスのリトルトーキョーでの質疑応答セッションだったかもしれません。観客の一人が俳優のベン・アリカワに「あなたはもともとフレズノ出身ですか？」と尋ねました。ベンは「そうです」と答えました。「大学時代、あなたとヨーロッパにグループ旅行に行ったことがあると思います」。35年前のことです。人と人の間には「7次の隔たり」があるという古いことわざがありますが、日系アメリカ人の場合、それは1次か2次くらいです。
シアトルスター：最後に、 ICR が現在製作されている他の刺激的なアジア系アメリカ人映画と比べて際立っている点は何ですか?
KB:もし月に住む人間が地球に来て、アジア系アメリカ人の映画製作者たちの作品を見たら、おそらく私たちはとても不幸な連中だと思うでしょう。私たちの映画のほとんどは、アジア系アメリカ人を、ステレオタイプ、人種差別、セクシュアリティ、アイデンティティなど、私たちの人種に根ざしていると言っても過言ではない多くの問題に直面させるようです。誤解しないでください。これらは重要な問題であり、映画化される必要があります。
しかし、これらの映画には、アジア系アメリカ人であることの喜びという根本的なものが欠けているように思われる。
私はアジア系アメリカ人であることが大好きです。日系アメリカ人であることも大好きです。私たちの歴史、文化、世界観…食べ物…それらすべてが大好きです。私たちが自分らしくいることで得られるこの種の愛と喜びこそが、 Infinity & Chashu Ramenで表現しようとしたことです。
かつて誰かが、私たちの映画のメッセージは何かと私に尋ねました。私は「私たちのメッセージは、メッセージはないということです…」と答えました。私にとって、私たちの映画は、私たちが自分たちについて作る映画の多くを支配する人種差別、ステレオタイプ、またはアイデンティティの問題の影から解放され、私たちが日々どのように生きているかを見るものです。もちろん、 ICRの登場人物には問題がありますが、これらの問題は人種に根ざしたものではありません。それらは単に、私たち人間がこの惑星で毎日直面している問題なのです。
*この記事はもともとシアトルスター紙に2014年8月19日に掲載されたものです。
© 2014 Tamiko Nimura
